Das ist teilweise autobiografisch, ja. Ich bin als Siebenj\u00e4hriger mit meinen Eltern und meinem Bruder aus dem Iran geflohen. 1986 war das, w\u00e4hrend des Iran-Irak-Krieges. Vom Norden des Iran sind wir in die UdSSR gefl\u00fcchtet, haben dort in verschiedenen Lagern gewohnt und sind dann nach Ost-Deutschland gegangen.<\/p>\n
Dann sind wir \u00fcber die Berliner Friedrichstra\u00dfe in den Westen gekommen und haben dort Asyl beantragt. Zuerst waren wir in Berlin, dann in verschiedenen Asylheimen in Bayern und schlie\u00dflich sind wir in K\u00f6ln gelandet, wo ich aufgewachsen bin.<\/p>\n
Welche Momente Ihrer Flucht sind Ihnen besonders in Erinnerung geblieben?\u2028<\/strong><\/p>\n Da gibt es viele. In Moskau habe ich zum ersten Mal in meinem Leben eine Metro gesehen. Ich hatte ziemlich Angst, als die T\u00fcren sich schlossen. Und in Berlin habe ich dann das erste Mal eine Rolltreppe gesehen. Die kam meinem Bruder und mir zun\u00e4chst wie ein Ungeheuer vor.<\/p>\n Wieso landen Bahar und ihr Vater ausgerechnet in Frankfurt?\u2028<\/strong><\/p>\n Eine Gro\u00dfstadt-Atmosph\u00e4re ist f\u00fcr ein Kind wie Bahar eine fantastische Kulisse, fast m\u00e4rchenhaft. All die Lichter, das Glitzernde, Neue, Sch\u00f6ne. Fl\u00fcchtlingskinder empfinden das als faszinierend, ihre Eltern hingegen als be\u00e4ngstigend. Und so versucht Bahars Vater, alles richtig zu machen, sich anzupassen, unauff\u00e4llig zu sein \u2013 nur um dann doch von der Polizei nach seinen Papieren gefragt zu werden.<\/p>\n Warum kommt im Film eigentlich keine Mutter vor?\u2028<\/strong><\/p>\n Ich fand es interessant, eine Vater-Tochter-Beziehung darzustellen, auch weil ich damit ein Klischee brechen wollte: Das Klischee, dass muslimische M\u00e4nner ihre T\u00f6chter unterdr\u00fccken und herumkommandieren. Bahars Vater geht sehr liebevoll und respektvoll mit seiner Tochter um. Er begegnet ihr auf Augenh\u00f6he.<\/p>\n hr Film kommt mit wenigen Dialogen aus. Zerst\u00f6ren zu viele Worte die Geschichte?<\/strong><\/p>\n \u2028Die Kraft des Kinos sind die Bilder. Dialoge sind ein Zusatz, aber die Filme, die ich mache, sollen international verstanden werden. \u201eBahar im Wunderland\u201c wurde auf \u00fcber 95 Festivals weltweit gezeigt und \u00fcberall k\u00f6nnen die Menschen sich mit den Bildern identifizieren. Au\u00dferdem spricht Bahar ja auch die Sprache der Fremden nicht, sie kann kein Deutsch, sondern l\u00e4uft mit staunenden Augen durch Frankfurt.<\/p>\n Ein Menschenrechts-Filmpreis, das klingt ziemlich hochtrabend. K\u00f6nnen Filme denn tats\u00e4chlich etwas ver\u00e4ndern?<\/strong><\/p>\n \u2028Ich denke Filme ver\u00e4ndern die Denkweise der Menschen. Nicht auf einmal, nicht sofort, aber ich kann als Regisseur Menschen f\u00fcr gewisse Themen sensibilisieren und sie dazu anregen, die Perspektive zu wechseln. Damit ver\u00e4ndere ich nicht gleich die Welt, aber vielleicht Schritt f\u00fcr Schritt bestimmte Einstellungen.<\/p>\n \u201eBahar im Wunderland\u201c war der Abschlussfilm Ihres Studiums an der Kunsthochschule Kassel und auch ein internationales Projekt. Was war das Besondere an der Arbeit?\u2028<\/strong><\/p>\n Ich habe eng mit einer Gruppe internationaler Filmemacher zusammengearbeitet.<\/p>\n In der NUR-Filmgruppe sind Regisseure aus verschiedensten L\u00e4ndern: Russland, Afghanistan, Georgien, Deutschland und weitere. Wir haben gr\u00f6\u00dftenteils zusammen in Kassel studiert und uns dann entschlossen, auch weiterhin k\u00fcnstlerisch zusammenzuarbeiten. Ich habe zum Beispiel einzelne Szenen aus meinem Film mit den Kollegen besprochen und durch die verschiedenen kulturellen Blickwinkel kamen da oft gute Ideen auf und neue Aspekte rein.<\/p>\n \u2028\u2028Interview: Elisa Rheinheimer-Chabbi<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" 30. Januar 2015 – FrankfurterRundeschau – Von Elisa Rheinheimer-Chabbi: Alle zwei Jahre wird in N\u00fcrnberg der Deutsche Menschenrechts-Filmpreis vergeben; vor wenigen Wochen war es wieder soweit. Die pr\u00e4mierten Filme sind am 3. Februar in Frankfurt zu sehen. Mehr als vierhundert Einsendungen gab es diesmal. Einer der Preistr\u00e4ger ist der iranischst\u00e4mmige Regisseur Behrooz Karamizade. Sein Kurzfilm \u201eBahar im Wunderland\u201c wurde von der Jury in der Kategorie Bildung zum besten Film gek\u00fcrt.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[215,216,217],"class_list":["post-191","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-allgemein","tag-behrooz-karamizade","tag-deutsche-menschenrechts-filmpreis","tag-elisa-rheinheimer-chabbi"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/iransos.com\/deutsch\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/191","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/iransos.com\/deutsch\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/iransos.com\/deutsch\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/iransos.com\/deutsch\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/iransos.com\/deutsch\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=191"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/iransos.com\/deutsch\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/191\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/iransos.com\/deutsch\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=191"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/iransos.com\/deutsch\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=191"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/iransos.com\/deutsch\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=191"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}\n\n
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